Tradicionālās drukas tehnikas grafikai
Grafikas tehnikai ir sena vēsture, kas ir cieši saistīta ar poligrāfijas tehniku attīstību. Ilgi pirms digitālo tehnoloģiju parādīšanās mākslinieki paļāvās uz manuāliem procesiem, lai pārnestu attēlus no matricas uz citu virsmu, piemēram, papīru vai audumu. Šis process ne tikai radīja darbus, kurus varēja reproducēt, bet arī radīja atšķirīgas vizuālās īpašības: tekstūru, spiediena pēdas, vērtīgas nepilnības un taustāmas mākslinieka rokas "pēdas". Tēlotājmākslas kontekstā tradicionālās grafikas tehnikas nav tikai reproducēšanas metodes, bet arī izteiksmes līdzeklis ar savu estētisko valodu. Šajā rakstā ir aplūkotas vairākas tradicionālās grafikas tehnikas, ko parasti izmanto grafikā, kā arī katras tehnikas pamatprocesi un īpašības.
Tradicionālās grafikas mākslas un poligrāfijas izpratne
Grafikas tehnika ir tēlotājmākslas nozare, kas koncentrējas uz drukas procesu, proti, attēla pārnešanu no atsauces virsmas (matricas) uz citu materiālu. Atslēgvārds grafikā ir matrica: tā var būt koks, linolejs, metāls, akmens vai siets. To sauc par "tradicionālu", jo šī tehnika uzsver manuālus procesus, parasto instrumentu izmantošanu un darba posmus, kas atbilst klasiskās grafikas studijas noteikumiem.
Grafikas unikalitāte slēpjas tās spējā radīt tirāžas, tas ir, vienu un to pašu darbu iespiest vairākas reizes ar relatīvi nemainīgu kvalitāti. Tomēr katram iespiedumam joprojām ir potenciāls uzrādīt nelielas atšķirības rokas spiediena, tintes sadalījuma vai papīra stāvokļa dēļ. Tā ir pievilcība: sērija, kas ir "līdzīga, bet ne gluži tāda pati".
Tradicionālo drukas metožu klasifikācija
Kopumā tradicionālās iespiešanas tehnikas grafikā var iedalīt četrās plašās kategorijās: reljefdruka, dobspiede, planogrāfija un trafaretdruka/sietspiede. Katrai no tām ir atšķirīgs darbības princips tintes uzklāšanai un pārnešanai uz drukas materiāla.
Sākot no
1. Reljefa iespiedums: kokgriezums un linogriezums
a. Kokgriezums (kokgriezums/koka gravējums)
Kokgriezums ir viena no vecākajām iespiešanas tehnikām. Matrica ir koka dēlis, kura virsma tiek grebta ar kaltu vai kaltu. Grebtās (notīrītās) vietas kļūst par "nedrukājamām" vietām, savukārt reljefās vietas saņem tinti un tiek iespiestas uz papīra.
Pamata process:
1. Uz koka virsmas izveidojiet skici (bieži zīmētu otrādi/spoguļattēlā).
2. Izgrebiet negatīvo daļu, izmantojot grebšanas instrumentu.
3. Uzklājiet tinti uz augstas virsmas, izmantojot rullīti (krāsu rullīti).
4. Piestipriniet papīru un pielietojiet spiedienu (manuāli ar karoti/pulējamo mašīnu vai izmantojot presi).
5. Paceliet papīru un nosusiniet izdrukas rezultātus.
Vizuālās īpašības: var parādīties koksnes šķiedru tekstūra, līnijas mēdz būt asas, kontrasts ir spēcīgs, un efekts ir izteiksmīgi “raupjš”.
b. Linoleja griešana
Princips ir tāds pats kā kokgriezumam, bet matricā tiek izmantots mīkstāks, mazāk šķiedrains linolejs. Linogriezums ir populārs, jo to ir vieglāk grebt, tas ir piemērots vienkāršām formām, plakanām virsmām un spēcīgiem grafiskiem dizainiem.
Vizuālās īpašības: tīrākas un gludākas līnijas nekā kokgriezumiem, plakani krāsu lauki, piemēroti plakātu vai ilustrāciju stilam.
Sākot no
2. Dobspiede: kodināšana, gravēšana un sausā adata
Atšķirībā no augstspiedes drukas, dziļdrukas gadījumā tinte tiek uzklāta uz matricas virsmas "iedobumiem" (rievām), kas parasti ir metāla plāksne, piemēram, varš vai cinks. Pēc tam, kad tinte ir uzklāta uz visas virsmas, virsējā tinte tiek noslaucīta, atstājot to rievās. Mitrais papīrs tiek stingri piespiests, izmantojot presi, lai iekļūtu rievās un uzņemtu tinti.
a. Gravēšana
Gravēšana tiek veikta, tieši ieskrāpējot metāla plāksni ar berzi (speciālu kaltu). Šī tehnika prasa augstu kontroli, jo katra līnija ir paliekoša.
Vizuālās īpašības: asas līnijas, smalkas detaļas, elegants un precīzs izskats.
b. Kodināšana
Kodināšanai tiek izmantotas ķīmiskas vielas (skābe), lai "iekostu" plāksnē. Plāksne tiek pārklāta ar slīpējumu (aizsargslāni), pēc tam ar kodināšanas adatu tiek iezīmēta kontūra, lai atsegtu metālu. Pēc tam plāksne tiek iegremdēta skābes šķīdumā, kas atsegtās vietas erodē līnijās.
Vizuālās īpašības: līnijas var būt brīvākas un izteiksmīgākas, atgādinot ar roku zīmētus zīmējumus ar pildspalvu.
c. Sausā adata
Sauso adatu iegūst, kodinot plāksni bez skābes. Kodināšanas rezultātā rodas atgratas (smalkas metāla pārslas), kas notur tinti un veido mīkstu, samtainu līniju.
Vizuālās īpašības: “matainas” līnijas, bagātas ar niansēm, bet ierobežotas tirāžas, jo dzirkstošais gredzens viegli nodilst.
Sākot no
3. Planogrāfija: Litogrāfija
Litogrāfija darbojas pēc eļļas un ūdens atgrūšanas principa. Tradicionālā litogrāfijas matrica ir kaļķakmens. Mākslinieks zīmē uz akmens, izmantojot eļļainu materiālu (litogrāfijas krītiņus). Pēc apstrādes ar īpašu ķīmisku šķīdumu attēla zona uzņems uz eļļas bāzes veidotu tinti, savukārt zona bez attēla saglabās ūdeni un atgrūdīs tinti.
Īsumā par pamatprocesu:
1. Zīmējums uz litogrāfijas akmens.
2. Apstrādājiet akmeni tā, lai attēla un bezattēla zonas būtu ķīmiski “atdalītas”.
3. Samitriniet virsmu ar ūdeni.
4. Eļļainas tintes rullēšana; tinte pielīp tikai attēlam.
5. Drukāšana ar litogrāfijas presi.
Vizuālās īpašības: ļoti bagātīga gradācija, var atgādināt zīmējumus ar zīmuli, ogli vai otu. Litogrāfija ir slavena ar spēju tvert smalkas tonālās nianses.
Sākot no
4. Sietspiede (trafarets): Sietspiede/Sietspiede
Sietspiedē tiek izmantots auduma siets, kas piestiprināts pie rāmja. Noteiktas vietas ir pārklātas (bloķētas), lai tinte izietu tikai cauri atklātajām vietām. Šo tehniku var veikt manuāli ar gumijas lāpstiņu, un tā ir piemērota drukāšanai uz dažādiem materiāliem: papīra, auduma, plastmasas un pat koka.
Izplatītākās tradicionālās metodes:
– Papīra trafarets: attēla daļas tiek izgrieztas un pēc tam ielīmētas, lai aizsegtu noteiktas zonas.
– Emulsija/druka: ekrāns tiek pārklāts ar gaismjutīgu emulsiju, uz plēves tiek uzklāts dizains, pēc tam attēls tiek eksponēts.
Vizuālās īpašības: vienkrāsainas, spilgtas krāsas, spēcīgas, līdzenas virsmas, kas ļauj uzklāt krāsas slāņos. Sietspiede atbalsta arī liela apjoma ražošanu ar augstu konsistenci.
Sākot no
Tradicionālo tehniku estētiskā vērtība un izcilība
Tradicionālās drukas tehnikas joprojām ir aktuālas, jo tās piedāvā vizuālu kvalitāti, ko ir grūti pilnībā atkārtot digitālajos medijos. Tintes "dzīvā" tekstūra, spiediena pēdas uz papīra (plāksnes pēdas dobspiedē) un mazie nelīdzenumi, kas parādās drukas laikā, kļūst par daļu no darba identitātes. Turklāt tradicionālais process māca strukturētu darba disciplīnu: attēlu plānošanu, pozitīvu un negatīvu izpratni, tirāžas pārvaldību un pat papīra un tintes izvēli.
Vēl viena priekšrocība ir tās "demokrātiskā" daba: viena matrica var radīt vairākus darbus, padarot mākslu pieejamāku nekā viens (unikāls) darbs. Tomēr mākslinieki joprojām var saglabāt ekskluzivitāti, izmantojot ierobežotas tirāžas, numerāciju un parakstīšanu.
Pennutup
Tradicionālās grafikas tehnikas atspoguļo roku prasmju, materiālu zināšanu un mākslinieciskās izjūtas sajaukumu. Sākot ar spēcīgu un kontrastējošu kokgriezumu un beidzot ar smalku un detalizētu dobspiedi, bagātīgi tonālu litogrāfiju un drosmīgu un modernu sietspiedi, katra tehnika piedāvā unikālu raksturu, kas paplašina mākslinieka izteiksmes iespējas. Šo tehniku izpratne ne tikai bagātina mākslas vēsturi, bet arī paver ceļu uz dziļāku radošo praksi, jo grafikā process ir tikpat svarīgs kā gala rezultāts. Ja tiek īstenota tradicionālā grafika, tā var būt nebeidzamu izpēti veicinoša telpa: eksperimentu, neatlaidības un vizuālo pārsteigumu sajaukums, kas var rasties tikai no rokas un iespiedmašīnas.
