နာမည်ကြီး စကျင်ကျောက်ရုပ်တုများနှင့် ၎င်းတို့၏ ထုတ်လုပ်မှုနည်းပညာများ

နာမည်ကြီး စကျင်ကျောက်ရုပ်တုများနှင့် ၎င်းတို့၏ ပြုလုပ်နည်းများ

စကျင်ကျောက်သည် ၎င်း၏ ကြော့ရှင်းလှပသော အလှ၊ ချောမွေ့သော အသားနှင့် ခန္ဓာဗေဒဆိုင်ရာ အသေးစိတ်အချက်အလက်များနှင့် အထည်ခေါက်များကို ယုံကြည်စိတ်ချစွာ ဖမ်းယူနိုင်စွမ်းတို့ကြောင့် ပန်းပုထုလုပ်ရာတွင် လူကြိုက်များသော ပစ္စည်းတစ်ခုဖြစ်ခဲ့သည်။ ဤအသွင်ပြောင်းကျောက်သည် နှစ်သန်းပေါင်းများစွာကြာအောင် ပြင်းထန်သောဖိအားနှင့် အပူဒဏ်ကို ခံခဲ့ရသော ထုံးကျောက်မှ ဖြစ်ပေါ်လာပြီး သိပ်သည်းသော ကယ်လ်ဆိုက်ပုံဆောင်ခဲများကို ထုတ်လုပ်ပေးသည်။ ပန်းပုဆရာများအတွက် ဤဖွဲ့စည်းပုံသည် ရှုပ်ထွေးသော ဖွဲ့စည်းပုံများကို ဖန်တီးရန် လုံလောက်သော ခိုင်မာမှုရှိနေချိန်တွင် မျက်နှာပြင်များကို မြင့်မားသော တောက်ပြောင်မှုအထိ ပွတ်တိုက်နိုင်စေပါသည်။ ရှေးဂရိခေတ်မှ အီတလီ ရီနေးဆွန်းခေတ်အထိ စကျင်ကျောက်ပန်းပုသည် ဇိမ်ခံမှု၊ ဝိညာဉ်ရေးရာနှင့် အနုပညာအောင်မြင်မှုတို့၏ သင်္ကေတတစ်ခုဖြစ်ခဲ့သည်။ ဤဆောင်းပါးသည် ကမ္ဘာ့အကျော်ကြားဆုံး စကျင်ကျောက်ပန်းပုအချို့နှင့် ၎င်းတို့ကို ဖန်တီးရန်အသုံးပြုသော နည်းစနစ်များကို ဆန်းစစ်သည်။

သမိုင်းတစ်လျှောက် ကျော်ကြားသော စကျင်ကျောက်ရုပ်တုများ

၁။ မိုက်ကယ်အိန်ဂျလို (၁၅၀၁–၁၅၀၄) ရေးဆွဲသော ဒေးဗစ်ပုံ
ခေတ်အဆက်ဆက် အထင်ကရ ရုပ်တုများထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သည့် မိုက်ကယ်အိန်ဂျလို၏ ဒါဝိဒ်ရုပ်တုသည် ဖလောရန့်စ်မြို့ရှိ Galleria dell'Accademia တွင် ထားရှိသည်။ အမြင့် ၅ မီတာကျော်ရှိသော ရုပ်တုသည် ဂေါလျတ်နှင့် တိုက်ပွဲမတိုင်မီက သမ္မာကျမ်းစာပါ ဒါဝိဒ်၏ ပုံရိပ်ကို ပုံဖော်ထားသည်။ လက်ရာ၏ ထူးချွန်မှုကို ၎င်း၏ တိကျသော ခန္ဓာဗေဒ၊ တင်းမာသော၊ အာရုံစူးစိုက်ထားသော ဖော်ပြချက်နှင့် အရွတ်များနှင့် ကြွက်သားများ၏ အသက်ဝင်သော အသေးစိတ်အချက်အလက်များတွင် ထင်ရှားသည်။ မိုက်ကယ်အိန်ဂျလိုသည် အခြားပန်းပုဆရာများက ယခင်က ချို့ယွင်းချက်ရှိသည်ဟု ယူဆခဲ့သော စကျင်ကျောက်တုံးတစ်တုံးမှ ၎င်းကို ထွင်းထုခဲ့သည်ဟု ဆိုကြသည်။ ၎င်းသည် အလွန်ထူးကဲသော နည်းပညာကျွမ်းကျင်မှုနှင့် အနုပညာအမြင်ကို ပြသနေပြီး ပစ္စည်း၏ ကန့်သတ်ချက်များကို အလှအပဆိုင်ရာ အားသာချက်များအဖြစ် ပြောင်းလဲပေးပါသည်။

2. Michelangelo ၏ Pietà (1498-1499)
မိုက်ကယ်အိန်ဂျလို၏ လက်ရာဖြစ်သော ဗာတီကန်ရှိ စိန့်ပီတာဘုရားကျောင်းရှိ ပီယာတာသည် စကျင်ကျောက်ထွင်းထုခြင်း၏ ကောင်းမွန်သော ဥပမာတစ်ခုဖြစ်သည်။ ဤရုပ်တုသည် ယေရှု၏အလောင်းကို လက်ဝါးကပ်တိုင်တင်ပြီးနောက် မာရိသည် သယ်ဆောင်နေသည်ကို ပုံဖော်ထားသည်။ ထူးခြားသည်မှာ စကျင်ကျောက်သည် နူးညံ့သောအထည်၊ ချောမွေ့သောလူ့အရေပြားနှင့် နက်ရှိုင်းသောစိတ်ခံစားမှုဆိုင်ရာဖော်ပြချက်နှင့် ဆင်တူနိုင်ခြင်းဖြစ်သည်။ မာရိ၏ဝတ်ရုံ၏အတွန့်များကို အသေးစိတ်ထွင်းထုထားပြီး အလင်းနှင့်အရိပ်ကစားနည်းကို ဖန်တီးပေးကာ ဇာတ်လမ်းအကျိုးသက်ရောက်မှုကို မြှင့်တင်ပေးသည်။

၃။ ဗီးနပ်စ် ဒီ မီလို (ဘီစီ ၂ ရာစုခန့်)
အထင်ရှားဆုံး ဂရိရုပ်တုများထဲမှ တစ်ခုဖြစ်သည့် Venus de Milo ကို ပါရီမြို့ရှိ Louvre ပြတိုက်တွင် ပြသထားသည်။ ၎င်းသည် အချစ်နှင့် အလှအပနတ်ဘုရားမ Aphrodite (Venus) ကို ပုံဖော်ထားသည်ဟု ယုံကြည်ရသည်။ လက်နှစ်ဖက်စလုံး ဆုံးရှုံးသွားသော်လည်း Venus de Milo သည် ၎င်း၏ အချိုးအစား၊ ကျက်သရေရှိသော လှည့်ပတ်ပုံနှင့် စကျင်ကျောက်မျက်နှာပြင်၏ အသက်ဝင်သော အရည်အသွေးတို့အတွက် ယနေ့တိုင် လေးစားခံရဆဲဖြစ်သည်။ ဤလက်ရာသည် ဂရိအနုပညာရှင်များ၏ ဟန်ချက်ညီမှု (contrapposto) နှင့် လူ့ပုံသဏ္ဍာန်ကို စံပြဖြစ်အောင် ပြုလုပ်ခြင်းတို့ကို နားလည်မှုကိုလည်း ပြသနေသည်။

၄။ လာအိုကွန်းနှင့် သူ၏သားများ (ဘီစီ ၁ ရာစု/ အေဒီ)
ရောမမြို့တွင် (ယခု ဗာတီကန်ပြတိုက်များတွင်) ရှာဖွေတွေ့ရှိခဲ့သော ဤပန်းပုရုပ်ထုအဖွဲ့သည် ထရိုဂျန်ဘုန်းတော်ကြီး လောကွန်းနှင့် သူ၏သားနှစ်ဦးကို ပင်လယ်မြွေတစ်ကောင်၏ တိုက်ခိုက်ခြင်းကို ခံနေရပုံကို သရုပ်ဖော်ထားသည်။ ဤလက်ရာ၏ စွမ်းအားသည် ၎င်း၏ ဇာတ်ရှိန်မြင့်သော လက်ဟန်ခြေဟန်များ၊ ဝေဒနာ၏ အမူအရာများနှင့် တင်းမာပြီး ကောက်ကွေ့သော ဖွဲ့စည်းမှုတွင် တည်ရှိသည်။ ဤပန်းပုရုပ်ထုသည် ရီနေးဆွန်းစ်အနုပညာရှင်များအတွက် ခန္ဓာဗေဒနှင့် အစွန်းရောက်စိတ်ခံစားမှုများကို ပုံဖော်ရာတွင် အဓိကလှုံ့ဆော်မှုတစ်ခုအဖြစ် ဆောင်ရွက်ပေးခဲ့သည်။

၅။ Giovanni Strazza ရဲ့ မျက်နှာဖုံးအုပ်ထားတဲ့ အပျိုစင်ပန်းချီကား (၁၉ ရာစု)
ဤလက်ရာကို အမျိုးသမီးပုံသဏ္ဌာန်၏ မျက်နှာကို ဖုံးအုပ်ထားသော ပွင့်လင်းမြင်သာသည့် စကျင်ကျောက် "veil" အကျိုးသက်ရောက်မှုအတွက် မကြာခဏ ဆွေးနွေးလေ့ရှိသည်။ Veiled Virgin သည် ပန်းပုလက်ရာနည်းပညာ၏ ကျွမ်းကျင်မှုကို သက်သေပြနေသည်- မာကျောသောကျောက်သည် မည်မျှပါးလွှာသောအထည်ကဲ့သို့ ထင်ယောင်ထင်မှားဖြစ်စေနိုင်ပြီး အစိုဓာတ်နှင့် အလေးချိန်ရှိသည်ဟုပင် ထင်ယောင်ထင်မှားဖြစ်စေနိုင်သည်။ ဤကဲ့သို့သော ထင်ယောင်ထင်မှားမှုသည် အထူးသဖြင့် ပါးလွှာသောအထူတွင် အက်ကွဲခြင်းမှ လုံခြုံစွာရှိနေချိန်တွင် အလွန်တိကျသော ဓားထိန်းချုပ်မှု လိုအပ်ပါသည်။

မာဘယ်လ်က ဘာကြောင့် ဒီလောက်ရေပန်းစားတာလဲ။
၎င်း၏ အလှအပအပြင်၊ စကျင်ကျောက်သည် အလွှာပါးများတွင် တစ်ဝက်ဖောက်ထွင်းမြင်ရသော (အနည်းငယ်ဖောက်ထွင်းမြင်ရသော) လက္ခဏာရှိသည်။ ဤအကျိုးသက်ရောက်မှုသည် လူသားပန်းပုလက်ရာများကို ၎င်းတို့၏ မျက်နှာပြင်များပေါ်သို့ အလင်းရောင်ကျရောက်သောအခါ ပိုမိုလက်တွေ့ကျပုံပေါ်စေသည့် "အရေပြားတောက်ပမှု" ကို ဖန်တီးပေးသည်။ စကျင်ကျောက်သည် ဂရက်နိုက်ကဲ့သို့သော မာကျောသောကျောက်များနှင့် နှိုင်းယှဉ်ပါက ထွင်းထုရန်လည်း အတော်လေးလွယ်ကူသောကြောင့် အသေးစိတ်အချက်အလက်များအတွက် သင့်လျော်သည်။ သို့သော် ၎င်းသည် စိန်ခေါ်မှုများကိုလည်း ဖြစ်ပေါ်စေသည်- စကျင်ကျောက်၏ သွေးကြောများသည် အားနည်းချက်များ ဖြစ်နိုင်ပြီး သေးငယ်သော အမှားတစ်ခုသည် ပန်းပုလက်ရာ၏ အရေးကြီးသော အစိတ်အပိုင်းတစ်ခုကို ပျက်စီးစေနိုင်သည်။

စကျင်ကျောက်ပန်းပုပြုလုပ်ခြင်းနည်းစနစ်များ

၁။ စကျင်ကျောက်တုံးများ ရွေးချယ်ခြင်းနှင့် စစ်ဆေးခြင်း
လုပ်ငန်းစဉ်သည် ၎င်း၏အရွယ်အစား၊ အရောင်၊ အသွင်အပြင်နှင့် အနည်းဆုံးအက်ကွဲခြင်းများအပေါ် အခြေခံ၍ မှန်ကန်သောစကျင်ကျောက်တုံးကို ရွေးချယ်ခြင်းဖြင့် စတင်သည်။ အတွေ့အကြုံရှိ ပန်းပုဆရာများသည် ကျောက်တုံး၏သွေးကြောများကို "ဖတ်" လိမ့်မည်၊ အဘယ်ကြောင့်ဆိုသော် သွေးကြောများ၏ ဦးတည်ချက်သည် လက်၊ လက်ချောင်းများ သို့မဟုတ် အထည်အလိပ်များကဲ့သို့သော ပါးလွှာသောအစိတ်အပိုင်းများ၏ ခိုင်ခံ့မှုကို ထိခိုက်စေနိုင်သောကြောင့်ဖြစ်သည်။ စကျင်ကျောက်တုံးများသည် အီတလီနိုင်ငံရှိ Carrara ကဲ့သို့သော နာမည်ကြီးကျောက်တွင်းများမှ ရရှိနိုင်သည် - ကြီးကျယ်သောအနုပညာရှင်များ ရှေးကတည်းကအသုံးပြုခဲ့သော အရည်အသွေးမြင့်စကျင်ကျောက်၏ရင်းမြစ်တစ်ခုဖြစ်သည်။

၂။ ဒီဇိုင်း- ပုံကြမ်း၊ ရွှံ့စေးပုံစံငယ် နှင့် မက်ကက်
ကျောက်ထွင်းထုခြင်းမပြုမီ၊ ပန်းပုဆရာများသည် ရွှံ့စေး သို့မဟုတ် ဖယောင်းဖြင့် ပုံကြမ်းများနှင့် သုံးဖက်မြင်မော်ဒယ်များကို ဖန်တီးလေ့ရှိသည်။ မော်ဒယ်ငယ်များ (maquettes) သည် အနုပညာရှင်အား ဖွဲ့စည်းမှု၊ အချိုးအစားနှင့် ရွေ့လျားမှုကို စမ်းသပ်နိုင်စေပါသည်။ ပိုကြီးသော လက်ရာများအတွက် မော်ဒယ်များကို ပလာစတာမော်ဒယ်များအဖြစ် ချဲ့ထွင်နိုင်သည်။ ဤအဆင့်သည် အရေးကြီးပါသည်၊ အဘယ်ကြောင့်ဆိုသော် စကျင်ကျောက်ကို ထွင်းထုပြီးသည်နှင့် "ပြန်လည်ပြုလုပ်" ၍မရပါ။ အမှားများသည် အမြဲတမ်းဖြစ်သည်။

၃။ ညွှန်ပြခြင်းနှင့် အချိုးအစားတိုင်းတာခြင်း
မော်ဒယ်တစ်ခုမှ စကျင်ကျောက်သို့ ပုံသဏ္ဍာန်လွှဲပြောင်းရန် ဂန္ထဝင်နည်းစနစ်မှာ ညွှန်ပြသည့်နည်းလမ်းဖြစ်ပြီး ညွှန်ပြသည့်စက် သို့မဟုတ် လက်ဖြင့်တိုင်းတာမှုများကို အသုံးပြုသည်။ ပန်းပုဆရာသည် မော်ဒယ်ပေါ်ရှိ ရည်ညွှန်းအမှတ်များကို မှတ်သားပြီး အချိုးအစားတိကျစေရန် စကျင်ကျောက်တုံးသို့ လွှဲပြောင်းပေးမည်ဖြစ်သည်။ ခေတ်သစ်တွင် 3D စကင်ဖတ်ခြင်းနှင့် CNC စက်ဖြင့်ပြုလုပ်ခြင်းတို့သည် ကနဦးကြမ်းတမ်းသောပုံသဏ္ဍာန်များကို ဖန်တီးရန်လည်း ကူညီပေးနိုင်ပြီး အနုပညာလက်ရာကို ထိန်းသိမ်းရန် လက်ဖြင့်ပြီးမြောက်အောင် ပြုလုပ်ကြသည်။

၄။ ကြမ်းတမ်းစွာပုံဖော်ခြင်း- ကြမ်းတမ်းစွာပုံဖော်ခြင်း
ပန်းပုထုလုပ်ခြင်း၏ အစောပိုင်းအဆင့်ကို roughing out ဟုခေါ်ပြီး ရုပ်တု၏ အလုံးစုံပုံသဏ္ဌာန်ကို သတ်မှတ်ရန် စကျင်ကျောက်အပိုင်းအစကြီးများကို ဖယ်ရှားခြင်းပါဝင်သည်။ အသုံးများသော ကိရိယာများတွင် အောက်ပါတို့ ပါဝင်သည်-
– အစိတ်အပိုင်းကြီးများကို ဖြတ်တောက်ရန်အတွက် ချွန်ထက်သော chisel (ချွန်ထက်သော chisel)။
– အနားများကို ဖြတ်ပြီး ဘလောက်၏ အပြင်ဘက်အပိုင်းကို ဖယ်ရှားရန် ပစ်ချကိရိယာ။
- ထိန်းချုပ်ထားသော ထိုးနှက်ချက်များ ပေးပို့ရန်အတွက် တူ (သစ်သားတူ)။

ဤအဆင့်တွင်၊ အာရုံစိုက်မှုသည် အသေးစိတ်အချက်အလက်များကို မဟုတ်ဘဲ အဓိကပမာဏများဖြစ်သည့် ဦးခေါင်း၊ ကိုယ်ထည်၊ လက်မောင်းနှင့် ပို့စ်၏ ဦးတည်ရာကို ဆုံးဖြတ်ခြင်းအပေါ်တွင် ဖြစ်သည်။

၅။ အလယ်အလတ်အဆင့် ပန်းပုထုခြင်း- ပုံစံ အဓိပ္ပာယ်ဖွင့်ဆိုချက်
အလုံးစုံပုံသဏ္ဍာန်ကို တည်ဆောက်ပြီးသည်နှင့် ပန်းပုဆရာသည် သွားများပါသော ထုလုပ်ထားသော ရုပ်တုဆီသို့ ရွေ့လျားပြီး ကောက်ကြောင်းများနှင့် အကူးအပြောင်းများကို ဖန်တီးသည်။ ၎င်းသည် တဖြည်းဖြည်းချင်း "ပုံသဏ္ဍာန်ရှာဖွေခြင်း" အဆင့်ဖြစ်ပြီး မျက်နှာမျက်နှာပြင်များ၊ အဓိကကြွက်သားများ၊ အဓိကအထည်ခေါက်များနှင့် ခန္ဓာကိုယ်ဟန်ချက်ညီမှုကို တည်ဆောက်သည်။ အသေးစိတ်အချက်အလက်များကို အလျင်စလိုလုပ်ဆောင်ခြင်းသည် ပြင်ရန်ခက်ခဲသော ပုံပျက်နေသော အချိုးအစားများကို ဖြစ်ပေါ်စေနိုင်သောကြောင့် စိတ်ရှည်ခြင်းသည် အရေးကြီးပါသည်။

၆။ ကောင်းမွန်သော ပန်းပုလက်ရာ- အသေးစိတ်နှင့် ဖော်ပြချက်
အသေးစိတ်ပြုလုပ်ခြင်းအဆင့်ကို ပိုမိုသေးငယ်သော ထုဆစ်ကိရိယာများ၊ ရစ်ဖလာများနှင့် ပွတ်တိုက်ပစ္စည်းများဖြင့် အပြီးသတ်လုပ်ဆောင်သည်။ မျက်ခွံများ၊ နှုတ်ခမ်းများ၊ လက်သည်းများ၊ ဆံပင်အမျှင်များနှင့် အတုအယောင်အပေါက်များကဲ့သို့သော အသေးစိတ်အချက်အလက်များကို ဖြည်းဖြည်းချင်းတည်ဆောက်နိုင်သည်။ ဖုံးအုပ်ထားသောရုပ်တုကဲ့သို့ အထည်၏ ပွင့်လင်းမြင်သာသောအကျိုးသက်ရောက်မှုအတွက် ပန်းပုဆရာသည် စကျင်ကျောက်ကို ကြွပ်ဆတ်ခြင်းမရှိစေဘဲ အနည်းဆုံးအထူကို ထိန်းသိမ်းကာ ဂရုတစိုက်ပါးလွှာစေသည်။

၇။ ပွတ်တိုက်ခြင်းနှင့် ඔප දැමීම
နောက်ဆုံးလုပ်ငန်းစဉ်မှာ အပြီးသတ်ခြင်းဖြစ်သည်။ မျက်နှာပြင်ကို ကြမ်းတမ်းသောကျောက်မှ အမှုန်အမွှားအထိ ပွတ်တိုက်သည့်ကျောက် သို့မဟုတ် သဲစက္ကူဖြင့် ပွတ်တိုက်သည်။ စကျင်ကျောက် တောက်ပြောင်လာသည်အထိ ပွတ်တိုက်ခြင်း သို့မဟုတ် အချို့သောအကျိုးသက်ရောက်မှုများအတွက် အနည်းငယ် မှိန်သွားသည်အထိ ပြုလုပ်နိုင်သည်။ မြင့်မားသော တောက်ပြောင်မှုသည် အလင်းရောင်ကို အားကောင်းစွာ ထင်ဟပ်စေပြီး မှိန်သွားသော အပြီးသတ်သည် နူးညံ့ပြီး သဘာဝကျသော အသွင်အပြင်ကို ပေးစွမ်းသည်။ စကျင်ကျောက်သည် အက်ဆစ်နှင့် ရာသီဥတုဒဏ်ကို ခံနိုင်ရည်ရှိသော်လည်း ပန်းပုဆရာအချို့သည် ပေါ့ပါးသော patina သို့မဟုတ် အကာအကွယ်ကုသမှုကိုလည်း အသုံးပြုကြသည်။

ပိတ်
David၊ Pietà၊ Venus de Milo နှင့် Laocoön ကဲ့သို့သော နာမည်ကြီး စကျင်ကျောက်ရုပ်တုများသည် ၎င်းတို့၏ အပြင်အဆင်နှင့် အလှအပအတွက်သာမက ၎င်းတို့နောက်ကွယ်ရှိ နည်းစနစ်များ၏ ရှုပ်ထွေးမှုကြောင့်လည်း ဆွဲဆောင်မှုရှိပါသည်။ တုံးရွေးချယ်မှုမှသည် စကေးလွှဲပြောင်းခြင်း၊ တဖြည်းဖြည်းထွင်းထုခြင်းနှင့် နောက်ဆုံးတွင် ඔප දැමීමအထိ၊ အဆင့်တိုင်းတွင် တိကျမှု၊ အတွေ့အကြုံနှင့် ထက်မြက်သော အနုပညာအာရုံကို လိုအပ်ပါသည်။ စကျင်ကျောက်သည် မာကျောပြီး အေးစက်သော်လည်း ပန်းပုဆရာတစ်ဦး၏လက်ထဲတွင် နွေးထွေးပြီး သက်ဝင်လှုပ်ရှားသောပုံစံအဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲသွားနိုင်သည်။ ထို့ကြောင့် ယနေ့တိုင် စကျင်ကျောက်ရုပ်တုများသည် ပန်းပုလက်ရာထူးချွန်မှု၏ စံနှုန်းများနှင့် လူသား၏ဇွဲလုံ့လသည် ကျောက်တုံးကို အချိန်မကုန်သော အနုပညာလက်ရာအဖြစ်သို့ ပြောင်းလဲနိုင်ကြောင်း သက်သေပြနေပါသည်။