ເຕັກນິກການພິມດ້ວຍຫີນສຳລັບສິລະປະກາຟິກ
ການພິມດ້ວຍຫີນ (lithography) ເປັນເຕັກນິກການພິມທີ່ມີປະຫວັດສາດອັນຍາວນານໃນໂລກຂອງສິລະປະກາຟິກ. ເຕັກນິກນີ້ເປັນທີ່ຮູ້ຈັກກັນດີໃນດ້ານຄວາມສາມາດໃນການຜະລິດຄຸນນະພາບຂອງເສັ້ນທີ່ລະອຽດ, ການປ່ຽນແປງຂອງສຽງທີ່ອຸດົມສົມບູນ, ແລະ ລັກສະນະທາງສາຍຕາທີ່ໂດດເດັ່ນ - ຕັ້ງແຕ່ການຂີດຂຽນທີ່ອ່ອນໂຍນຈົນເຖິງໂຄງສ້າງທີ່ສະແດງອອກ. ບໍ່ເຫມືອນກັບເຕັກນິກການພິມແບບໂລ່ງເຊັ່ນ: ການແກະສະຫຼັກໄມ້ ຫຼື ການພິມແບບແກະສະຫຼັກເຊັ່ນ: ການແກະສະຫຼັກ, ການພິມດ້ວຍຫີນເຮັດວຽກດ້ວຍຫຼັກການທາງເຄມີທີ່ງ່າຍດາຍ: ນ້ຳ ແລະ ນ້ຳມັນຈະແຍກກັນອອກຈາກກັນ. ຫຼັກການນີ້ຈະກາຍເປັນພື້ນຖານສຳລັບຂະບວນການສຳເນົາຮູບພາບໃສ່ເຈ້ຍ, ທັງໃນສີດຳ ແລະ ສີຂາວ ແລະ ສີ.
ປະຫວັດຫຍໍ້ຂອງການພິມດ້ວຍຫີນ
ການພິມດ້ວຍຫີນໄດ້ຖືກປະດິດຂຶ້ນໃນທ້າຍສະຕະວັດທີ 18 ໂດຍ Alois Senefelder, ນັກຂຽນ ແລະ ນັກປະດິດຊາວເຢຍລະມັນ. ໃນເບື້ອງຕົ້ນ, ການພິມດ້ວຍຫີນໄດ້ພັດທະນາເປັນວິທີການຜະລິດຂໍ້ຄວາມ ແລະ ຮູບພາບຄືນໃໝ່ເພື່ອຈຸດປະສົງໃນການພິມເຜີຍແຜ່ ເພາະມັນໄວ ແລະ ປະຫຍັດກວ່າເຕັກນິກການພິມອື່ນໆໃນເວລານັ້ນ. ຢ່າງໃດກໍຕາມ, ເມື່ອເວລາຜ່ານໄປ, ນັກສິລະປິນຫຼາຍຄົນໄດ້ໃຊ້ການພິມດ້ວຍຫີນເປັນສື່ກາງໃນການສະແດງອອກທາງສິລະປະ. ໃນສະຕະວັດທີ 19 ແລະ 20, ການພິມດ້ວຍຫີນໄດ້ກາຍເປັນທີ່ນິຍົມໃນບັນດານັກສິລະປິນເອີຣົບ, ໂດຍສະເພາະສຳລັບໂປສເຕີ, ພາບປະກອບ, ແລະ ຜົນງານສິລະປະກາຟິກສະບັບຈຳກັດ. ນັກສິລະປິນເຊັ່ນ Henri de Toulouse-Lautrec ໄດ້ກາຍເປັນທີ່ຮູ້ຈັກຢ່າງກວ້າງຂວາງສຳລັບໂປສເຕີການພິມດ້ວຍຫີນຂອງລາວ, ເຊິ່ງມີການອອກແບບ ແລະ ສີສັນທີ່ເຂັ້ມແຂງ.
ຫຼັກການພື້ນຖານຂອງການພິມດ້ວຍຫີນ
ກຸນແຈສຳຄັນຂອງການພິມດ້ວຍຫີນອ່ອນແມ່ນການພົວພັນລະຫວ່າງວັດສະດຸທີ່ມີໄຂມັນ (ນ້ຳມັນ) ແລະ ນ້ຳ. ໜ້າຜິວຂອງການພິມດ້ວຍຫີນອ່ອນ - ໂດຍປົກກະຕິແລ້ວແມ່ນຫີນປູນ ຫຼື ແຜ່ນໂລຫະເຊັ່ນ: ອາລູມິນຽມ - ຖືກກະກຽມໃນລັກສະນະທີ່ພື້ນທີ່ຮູບພາບສາມາດ "ຈັບ" ນ້ຳໝຶກທີ່ມີນ້ຳມັນໄດ້, ໃນຂະນະທີ່ພື້ນທີ່ທີ່ບໍ່ແມ່ນຮູບພາບຈະກັນນ້ຳໝຶກເພາະມັນຮັກສານ້ຳໄວ້.
ໃນສັ້ນ, ຫຼັກການແມ່ນ:
- ພື້ນທີ່ຮູບພາບແມ່ນເຮັດດ້ວຍວັດສະດຸທີ່ມີນໍ້າມັນ (ຕົວຢ່າງ: ສີເທียนພິມດ້ວຍຫີນ ຫຼື ນໍ້າມຶກແບບ tusche).
- ພື້ນທີ່ທີ່ບໍ່ແມ່ນຮູບພາບແມ່ນຖືກປະຕິບັດວ່າມັກນໍ້າ (ມັກນໍ້າ).
– ໃນລະຫວ່າງຂະບວນການພິມ, ໜ້າຜິວຈະຖືກປຽກດ້ວຍນໍ້າກ່ອນ ເພື່ອໃຫ້ພື້ນທີ່ທີ່ບໍ່ແມ່ນຮູບພາບດູດຊຶມນໍ້າ.
- ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ນໍ້າມຶກທີ່ມີນໍ້າມັນຈະຖືກມ້ວນລົງເທິງໜ້າດິນ; ນໍ້າມຶກຈະຕິດຢູ່ກັບພື້ນທີ່ຮູບພາບເທົ່ານັ້ນ.
ຫຼັກການງ່າຍໆນີ້ຊ່ວຍໃຫ້ນັກສິລະປິນສາມາດແຕ້ມຮູບໂດຍກົງໃສ່ໜ້າດິນຂອງຫີນ/ແຜ່ນ, ສະນັ້ນການພິມດ້ວຍຫີນຈຶ່ງມັກຈະຮູ້ສຶກໃກ້ຊິດກັບການແຕ້ມຮູບຫຼາຍກວ່າເຕັກນິກກຣາບຟິກອື່ນໆທີ່ "ແກະສະຫຼັກ" ຫຼື "ແກະສະຫຼັກ" ແຜ່ນຫຼາຍກວ່າ.
ເຄື່ອງມື ແລະ ວັດສະດຸທີ່ໃຊ້ທົ່ວໄປ
ໃນການປະຕິບັດການພິມດ້ວຍຫີນ, ເຄື່ອງມື ແລະ ວັດສະດຸຕໍ່ໄປນີ້ແມ່ນຖືກນຳໃຊ້ທົ່ວໄປ:
1. ຫີນພິມລິດໂຕກຣາຟີ ຫຼື ແຜ່ນອາລູມິນຽມ
ຫີນໃຫ້ຄຸນນະພາບການພິມທີ່ລະອຽດ ແລະ ທົນທານຫຼາຍ, ແຕ່ມັນມີນ້ຳໜັກຫຼາຍ ແລະ ຕ້ອງການການບຳລຸງຮັກສາ. ແຜ່ນອາລູມີນຽມມີປະໂຫຍດຫຼາຍກວ່າ, ນ້ຳໜັກເບົາ ແລະ ເໝາະສົມກັບສະຕູດິໂອທີ່ມີສິ່ງອຳນວຍຄວາມສະດວກຈຳກັດ.
2. ສີເທียน ແລະ ສີເທียน
ສີເທียนພິມດ້ວຍຫີນມີຫຼາຍລະດັບຄວາມແຂງທີ່ແຕກຕ່າງກັນ, ຜະລິດຮູບແບບເສັ້ນທີ່ແຕກຕ່າງກັນ. ນໍ້າໝຶກແບບ Tusche (ນໍ້າໝຶກແຫຼວ) ຊ່ວຍໃຫ້ມີຮອຍແປງ, ການไล่ระดับສີ ແລະ ໂຄງສ້າງທີ່ຄ່ອງແຄ້ວຫຼາຍຂຶ້ນ.
3. ຢາງອາຣາບິກ ແລະ ກົດ (etch)
ສ່ວນປະສົມຂອງຢາງອາຣາບິກ ແລະ ກົດໜ້ອຍໜຶ່ງ (ໂດຍປົກກະຕິແລ້ວແມ່ນກົດໄນຕຣິກໃສ່ກ້ອນຫີນ ຫຼື ສານລະລາຍພິເສດໃສ່ແຜ່ນ) ຖືກນໍາໃຊ້ເພື່ອ "ລັອກ" ຮູບພາບໄວ້ ໃນຂະນະທີ່ເຮັດໃຫ້ພື້ນທີ່ທີ່ບໍ່ແມ່ນຮູບພາບຮັບນໍ້າໄດ້.
4. ລູກກິ້ງໝຶກ (brayer/roller)
ເພື່ອໃຊ້ໝຶກພິມດ້ວຍຫີນໃຫ້ທົ່ວເຖິງ.
5. ໝຶກພິມດ້ວຍຫີນ
ນໍ້າມຶກພິເສດທີ່ໜາ ແລະ ມີນໍ້າມັນ, ມີຫຼາຍສີໃຫ້ເລືອກ.
6. ເຄື່ອງພິມພິມດ້ວຍຫີນ
ໃຊ້ເພື່ອໃຊ້ແຮງກົດເພື່ອຖ່າຍໂອນໝຶກໃສ່ເຈ້ຍ. ສະຕູດິໂອບາງແຫ່ງອາດຈະໃຊ້ເຄື່ອງກົດພິເສດ ຫຼື ທາງເລືອກອື່ນດ້ວຍມື, ເຖິງແມ່ນວ່າຜົນໄດ້ຮັບອາດແຕກຕ່າງກັນໄປ.
7. ເຈ້ຍພິມ
ໂດຍທົ່ວໄປແລ້ວແມ່ນເຈ້ຍສິລະປະທີ່ມີຄຸນນະພາບສູງ ເຊັ່ນ: ເຈ້ຍຝ້າຍ ຫຼື ເຈ້ຍກາຟິກພິເສດທີ່ສາມາດດູດຊຶມນໍ້າມຶກໄດ້ດີ.
ຂັ້ນຕອນຕ່າງໆຂອງຂະບວນການພິມຮູບພິມດ້ວຍຫີນ
ເຖິງແມ່ນວ່າຈະມີການປ່ຽນແປງທາງດ້ານເຕັກນິກຂຶ້ນຢູ່ກັບສະຕູດິໂອ ແລະ ປະເພດຂອງ cliché, ຂັ້ນຕອນພື້ນຖານຂອງການພິມດ້ວຍຫີນມັກຈະປະກອບມີຂັ້ນຕອນຕໍ່ໄປນີ້:
1. ການກະກຽມພື້ນຜິວ
ຖ້າໃຊ້ຫີນ, ພື້ນຜິວຕ້ອງໄດ້ຮັບການຂັດເງົາ ແລະ ຂັດລະອຽດກ່ອນເພື່ອເອົາຮູບພາບທີ່ຜ່ານມາອອກ ແລະ ບັນລຸໂຄງສ້າງທີ່ຕ້ອງການ. ສຳລັບແຜ່ນອາລູມິນຽມ, ພື້ນຜິວຍັງຖືກກະກຽມໃຫ້ຮັບຮູບພາບ ແລະ ຂະບວນການທາງເຄມີຕໍ່ມາ.
2. ການສ້າງຮູບພາບ
ນັກສິລະປິນແຕ້ມຮູບໂດຍກົງໃສ່ກ້ອນຫີນ ຫຼື ແຜ່ນໂດຍໃຊ້ສີເທียนພິມດ້ວຍຫີນ, ດິນສໍພິມດ້ວຍຫີນ, ຫຼື ດ້າມແຕ້ມຮູບ. ໃນຂັ້ນຕອນນີ້, ອິດສະລະພາບໃນການສະແດງອອກແມ່ນໜຶ່ງໃນຂໍ້ໄດ້ປຽບຂອງການພິມດ້ວຍຫີນ, ຍ້ອນວ່ານັກສິລະປິນສາມາດສ້າງເສັ້ນ, ການຟັກຮູບ, ຮອຍຂີດ, ແລະແມ້ກະທັ້ງຜົນກະທົບ "ລ້າງ" ຄ້າຍຄືສີນ້ຳ.
3. ຂະບວນການແກະສະຫຼັກ (ການລັອກຮູບພາບ)
ເມື່ອຮູບພາບສຳເລັດແລ້ວ, ໜ້າດິນຈະຖືກເຄືອບດ້ວຍຢາງອາຣາບິກປະສົມກັບສານລະລາຍກົດໃນປະລິມານສະເພາະ. ເປົ້າໝາຍແມ່ນເພື່ອ:
- ເສີມສ້າງພື້ນທີ່ຮູບພາບໃຫ້ແຂງແຮງຂຶ້ນເພື່ອເຮັດໃຫ້ມັນ "ຮັບນ້ຳມຶກໄດ້ດີຂຶ້ນ."
- ເຮັດໃຫ້ພື້ນທີ່ທີ່ບໍ່ມີຮູບພາບມັກນ້ຳ ດັ່ງນັ້ນພວກມັນຈຶ່ງຮັກສານ້ຳໄວ້.
ຂະບວນການນີ້ຕ້ອງເຮັດຢ່າງລະມັດລະວັງເພາະວ່າແຮງເກີນໄປສາມາດທຳລາຍຄຸນນະພາບຂອງຮູບພາບໄດ້, ໃນຂະນະທີ່ອ່ອນເກີນໄປສາມາດເຮັດໃຫ້ນໍ້າມຶກ "ເປື້ອນ" ພື້ນທີ່ຫວ່າງ.
4. ການກຳຈັດວັດສະດຸຮູບພາບ (ລ້າງອອກ)
ໃນບາງວິທີການ, ວັດສະດຸຮູບພາບທີ່ມີນໍ້າມັນທີ່ເຫັນໄດ້ຢູ່ເທິງໜ້າດິນຈະຖືກລ້າງອອກໂດຍໃຊ້ຕົວລະລາຍ, ແຕ່ "ຮ່ອງຮອຍ" ທາງເຄມີຂອງມັນຍັງຄົງຝັງຢູ່, ເຮັດໃຫ້ພື້ນທີ່ດັ່ງກ່າວເປັນບ່ອນທີ່ມີນໍ້າມັນ (ຮັບນໍ້າມຶກທີ່ມີນໍ້າມັນເປັນສ່ວນປະກອບ). ນີ້ມັກຈະເປັນຊ່ວງເວລາທີ່ສຳຄັນໃນການພິມດ້ວຍຫີນ: ຮູບພາບເບິ່ງຄືວ່າຈະຫາຍໄປ, ແຕ່ຕົວຈິງແລ້ວມັນຖືກຮັກສາໄວ້ທາງເຄມີ.
5. ການເຮັດໃຫ້ປຽກ ແລະ ການໃສ່ໝຶກ
ກ່ອນການພິມແຕ່ລະຄັ້ງ, ກ້ອນຫີນ/ແຜ່ນຈະຖືກປຽກດ້ວຍຟອງນໍ້າ ຫຼື ຜ້າປຽກ. ນໍ້າຈະຍັງຄົງຢູ່ໃນພື້ນທີ່ທີ່ບໍ່ແມ່ນຮູບພາບ. ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ລູກກິ້ງນໍ້າມຶກຈະຖືກມ້ວນຫຼາຍໆຄັ້ງຈົນກວ່ານໍ້າມຶກຈະຕິດກັບພື້ນທີ່ຮູບພາບ.
ຄວາມສົມດຸນຂອງນໍ້າ ແລະ ນໍ້າມຶກແມ່ນມີຄວາມສຳຄັນຫຼາຍຕໍ່ຜົນໄດ້ຮັບສຸດທ້າຍ. ນໍ້າຫຼາຍເກີນໄປຈະເຮັດໃຫ້ນໍ້າມຶກຕິດຍາກ. ນໍ້າໜ້ອຍເກີນໄປຈະເຮັດໃຫ້ນໍ້າມຶກເປື້ອນ (ເປື້ອນ) ໃສ່ພື້ນທີ່ຫວ່າງ.
6. ຂະບວນການພິມ
ເຈ້ຍຖືກວາງໄວ້ເທິງກ້ອນຫີນ/ແຜ່ນ ແລະ ຈາກນັ້ນກົດ. ປະລິມານຄວາມກົດດັນທີ່ເໝາະສົມຈະຖ່າຍໂອນນໍ້າມຶກຈາກໜ້າດິນຂອງຕົວອັກສອນໄປຫາເຈ້ຍ. ຫຼັງຈາກພິມແລ້ວ, ເຈ້ຍຈະຖືກຍົກຂຶ້ນຢ່າງຄ່ອຍໆ ແລະ ຕາກໃຫ້ແຫ້ງ. ຂະບວນການນີ້ຈະຖືກເຮັດຊ້ຳອີກສຳລັບແຕ່ລະສະບັບ.
ລະບົບການພິມດ້ວຍສີ ແລະ ການລົງທະບຽນສີ
ການພິມດ້ວຍຫີນບໍ່ພຽງແຕ່ເປັນສີດຳ ແລະ ສີຂາວເທົ່ານັ້ນ. ເພື່ອສ້າງຮູບພິມສີ, ມີສອງວິທີການຫຼັກຄື:
– ຫຼາຍແຜ່ນ/ຫຼາຍຫີນ: ແຕ່ລະສີໃຊ້ຫີນ/ແຜ່ນແຍກຕ່າງຫາກ. ເຈ້ຍຖືກພິມຫຼາຍຄັ້ງໃນລຳດັບສີສະເພາະ.
– ນ້ຳພຸແຍກ / ການມ້ວນສີ: ຫຼາຍສີຖືກວາງໄວ້ໃນມ້ວນ/ພື້ນທີ່ດຽວເພື່ອສ້າງການປ່ຽນສີ, ແຕ່ການຄວບຄຸມແມ່ນສັບສົນຫຼາຍກວ່າ.
ໃນການພິມດ້ວຍສີ, ການລະບຸສີ (ການວາງຕຳແໜ່ງທີ່ຊັດເຈນຂອງສີ) ແມ່ນມີຄວາມສຳຄັນຫຼາຍ. ໂດຍປົກກະຕິແລ້ວ ນັກສິລະປິນຈະໃຊ້ເຄື່ອງໝາຍລະບຸສີເພື່ອຮັບປະກັນວ່າແຕ່ລະຊັ້ນຂອງສີຈະຕົກຢູ່ບ່ອນດຽວກັນ.
ຂໍ້ດີ ແລະ ສິ່ງທ້າທາຍຂອງການພິມດ້ວຍຫີນ
ຂໍ້ດີ:
- ລັກສະນະຂອງເສັ້ນ ແລະ ໂຄງສ້າງແມ່ນອຸດົມສົມບູນຫຼາຍ, ມັນໃຫ້ຄວາມຮູ້ສຶກເປັນທຳມະຊາດຄືກັບການແຕ້ມດ້ວຍມື.
– ເໝາະສຳລັບລາຍລະອຽດທີ່ລະອຽດອ່ອນ ເຊັ່ນດຽວກັນກັບພື້ນທີ່ໂທນສີທີ່ກວ້າງ.
- ສາມາດຜະລິດໃນຈຳນວນຈຳກັດດ້ວຍຄຸນນະພາບທີ່ສະໝໍ່າສະເໝີ.
ຕັນຕັງກັນ:
- ຕ້ອງການອຸປະກອນພິເສດ ແລະ ສານເຄມີ.
- ຂະບວນການນີ້ຂ້ອນຂ້າງຍາວ ແລະ ຕ້ອງການຄວາມແມ່ນຍຳ, ໂດຍສະເພາະແມ່ນຄວາມສົມດຸນຂອງນ້ຳ-ໝຶກ.
- ຫີນພິມຮູບມີນ້ຳໜັກຫຼາຍ ແລະ ຍາກທີ່ຈະຈັດການໄດ້ໂດຍບໍ່ມີອຸປະກອນທີ່ພຽງພໍ.
ການພິມດ້ວຍຫີນໃນການປະຕິບັດການພິມແບບສະໄໝໃໝ່
ໃນຍຸກສະໄໝໃໝ່, ການພິມດ້ວຍມືຍັງຄົງມີຄວາມກ່ຽວຂ້ອງ. ສະຕູດິໂອກຣາບຟິກຫຼາຍແຫ່ງໄດ້ລວມເອົາການພິມດ້ວຍມືເຂົ້າກັບເຕັກນິກອື່ນໆເຊັ່ນ: ການພິມໜ້າຈໍ, ການພິມດ້ວຍມືດຽວ, ແລະແມ້ກະທັ້ງອົງປະກອບດິຈິຕອນ - ຕົວຢ່າງ, ການສ້າງຮູບແຕ້ມດິຈິຕອນ, ຈາກນັ້ນໂອນມັນໄປໃສ່ແຜ່ນພິມດ້ວຍມືເພື່ອການພິມດ້ວຍຕົນເອງ. ວິທີການນີ້ຂະຫຍາຍຄວາມເປັນໄປໄດ້ທາງດ້ານສາຍຕາໃນຂະນະທີ່ຮັກສາຄວາມເປັນເອກະລັກຂອງການພິມດ້ວຍມື: ແຕ່ລະຮູບພິມຍັງຄົງຮັກສາຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ເຮັດດ້ວຍມືຂອງມັນໄວ້.
ນອກຈາກນັ້ນ, ການພິມດ້ວຍຫີນມັກຖືກເລືອກສຳລັບໂຄງການຮ່ວມມືລະຫວ່າງນັກສິລະປິນ ແລະ ຜູ້ພິມມືອາຊີບ (ຜູ້ພິມຫຼັກ). ການຮ່ວມມືນີ້ຊ່ວຍໃຫ້ມີການສຳຫຼວດດ້ານວິຊາການທີ່ເລິກເຊິ່ງກວ່າ, ລວມທັງການນຳໃຊ້ເຈ້ຍປະເພດຕ່າງໆ, ໝຶກພິເສດ, ແລະ ການທົດລອງໂຄງສ້າງທີ່ບໍ່ສາມາດບັນລຸໄດ້ງ່າຍດ້ວຍເຕັກນິກການພິມອື່ນໆ.
Penutup
ການພິມດ້ວຍຫີນມີບົດບາດສຳຄັນໃນການພິມ, ໂດຍລວມເອົາຄວາມງາມຂອງຫຼັກການທາງເຄມີເຂົ້າກັບອິດສະລະພາບໃນການແຕ້ມໂດຍກົງ. ຈາກປະຫວັດສາດຂອງມັນເປັນເຕັກໂນໂລຊີການສືບພັນຈົນເຖິງບົດບາດຂອງມັນໃນຖານະເປັນສື່ກາງສຳລັບການສະແດງອອກທາງສິລະປະ, ການພິມດ້ວຍຫີນສະເໜີຄວາມເປັນໄປໄດ້ທາງສາຍຕາທີ່ກວ້າງຂວາງ - ສຳລັບທັງຜົນງານສີດຽວ ແລະ ການປະກອບສີທີ່ສັບສົນ. ໂດຍການເຂົ້າໃຈຫຼັກການພື້ນຖານ, ຂັ້ນຕອນຂອງຂະບວນການ, ແລະ ສິ່ງທ້າທາຍຕ່າງໆທີ່ກ່ຽວຂ້ອງ, ນັກສິລະປິນສາມາດສຳຫຼວດການພິມດ້ວຍຫີນເປັນສື່ກາງທີ່ອຸດົມສົມບູນ ແລະ ຄລາສສິກທີ່ຍັງຄົງມີຊີວິດຊີວາໃນການປະຕິບັດການພິມໃນປະຈຸບັນ.
