Şêwaza Mîmariya Rokoko û Taybetmendiyên Wê
Şêwaza mîmarî ya Rokoko yek ji şêwazên huner û sêwiranê yên herî naskirî ye, ku bi xuyangê xwe yê xweşik, luks û xemilandî tê nasîn. Rokoko di destpêka sedsala 18an de li Ewropayê, bi taybetî li Fransayê, wekî berdewamiya Barokê ya mezin û dramatîktir pêş ket. Her çend Barok bi pîvana xwe ya mezin, berevajîyên xurt û atmosfera xwe ya monumental dihat nasîn jî, Rokoko ber bi şêwazek siviktir, nermtir, samîmîtir û xemilandîtir ve çû. Ev gotar koka Rokoko, çarçoveya ku ew tê de derketiye holê û taybetmendiyên sereke yên ku vê şêwaza mîmarî diyar dikin vedikole.
Jêderk û Paşxaneya Dîrokî ya Rokoko
Peyva "Rococo" ji peyvên fransî rocaille (kevir/qalikek xemilandî ku di xemilandina baxçeyan de tê bikar anîn) û coquille (qalik) tê. Ev peyv behsa motîfa Rococo ya cihêreng dike, ku pir caran qalik, tomar û xêzên organîk nîşan dide. Rococo di piştî serweriya Louis XIV li Fransayê de derket holê, dema ku civaka arîstokrat dest bi terikandina atmosfera fermî û hişk a dadgeha Versailles kir. Wan cîhên rehet û kesane yên guncaw ji bo kombûnên civakî, muzîk, sohbet û şahiyê tercîh kirin.
Di vê serdemê de, huner êdî ne tenê sembola hêza dewletê bû, lê di heman demê de amûrek ji bo îfadekirina kêfa jiyanê, estetîk û çêja çînên jorîn bû. Vê yekê bandorek girîng li ser mîmarî û sêwirana hundurîn kir. Gelek avahiyên Rokoko bi hundurîniya xwe têne cûdakirin: odeyên rûniştinê, salon, holên piçûk û şapel, ku bi hûrguliyên zêde, nazik û balkêş hatine xemilandin.
Cûdahiya di navbera Rokoko û Barok de
Ji bo têgihîştina Rokoko, girîng e ku meriv wê bi pêşiyê wê, Barok, re bide ber hev. Barok meyla wê hebû ku dramatîk, simetrîk û monumental be. Lîstika ronahî û tarîtiyê, stûnên mezin, qubbeya bi heybet û kompozîsyonên giran pir caran di avahiyên Barok de têne dîtin. Rokoko dewlemendiyê parast lê wê giraniyê bi şilebûnê guhert. Li şûna ku tekez li ser hêz û mezinahiyê bike, Rokoko bal kişand ser bedewiya xemilandî, rehetiyê û atmosferek rihettir.
Di gelek rewşan de, derveyê avahiyên Rococo ji şêwazên berê pir cuda nebû. Lêbelê, hundir bûn qadeke sereke ya ceribandinê: dîwar, ban, panelên darîn, tablo, relyef û mobîlya di nav kompozîsyonek bêqusûr û yekgirtî de hatin tevlihevkirin.
Taybetmendiyên sereke yên mîmariya Rokoko
Taybetmendiyên jêrîn bi gelemperî di şêwaza mîmariya Rokoko de hene, nemaze di cîhên hundirîn de.
1. Xemilandin û Hûrguliyên Dekoratîf ên Dewlemend
Taybetmendiya herî berbiçav a Rokoko xemilandina wê ya pir e. Xemilandin ne tenê wekî xemilandin lê di heman demê de wekî nasnameya navendî ya cîhekî jî kar dikin. Motîfên wekî qalik, pelên akantus, kulîlk, şerît, tomar û şeklên asîmetrîk pir caran quncikên dîwaran, çarçoveyên neynikê, qiraxên banê û tewra girêdanên di navbera stûn û dîwaran de dixemilînin.
Dizayna Rokoko ji ber ku formên wê ne hişk in, "zindî" hîs dike. Gelek hêman wisa têne çêkirin ku xuya bikin ku diçin û diherikin. Relyefên gêçê (stûko) pir caran bi nermî têne neqişandin, ku dema ronahî li wan dikeve, tekstûrek nerm û kûrahî dide wan.
2. Bandorek sivik, nerm û elegant
Rokoko ji bandora giraniya mezin dûr ket. Rêjeyên fezayî, ne zordar an tirsnak, lê bêtir samîmî û pêşwazîkar bûn. Tewra xemilandinên pir jî her gav odeyek qerebalix nîşan nedidan, ji ber ku ew bi rengên sivik û ronîkirina baş re dihatin hev.
Şêweyên xwar û xetên pêlî li ser xetên zelal û rast serdest in. Ev yek atmosferek nerm û elegant diafirîne, mîna ku ew cîh ji bo rehetiyê û bedewiyê hatibe sêwirandin, ne ji bo nîşandana hêzê.
3. Asîmetrî wekî Hêmanek Estetîk
Her çiqas şêwazên klasîk û Barok tekezê li ser simetrîyê dikin jî, Rokoko bi nehevsengiya xwe tê nasîn. Motîfên xemilandinê pir caran li aliyên çep û rastê bi awayekî neyeksan têne danîn. Lêbelê, ev nehevsengî ji ber rêzkirina wê ya bi baldarî ahengek dimîne. Nehevsengiyê dihêle ku cîhek xwezayîtir û dînamîktir xuya bike, û îlhama formên xwezayî nîşan dide.
4. Bikaranîna Rengên Pastel û Zêrîn
Paleta rengên Rokoko bi gelemperî nerm e: fîlfîldî, kremî, şînê vekirî, keskê nanê, pembeya vekirî, û lavender. Ev rengên pastel hestek geş û rafîner diafirînin. Ji bo zêdekirina hesta luksê, gelek caran li ser çarçove, relyef, profîlên qalib û hin hûrguliyan de xemlên zêrîn (zêrkirin) têne bikar anîn. Têkeliya rengên pastel û zêr atmosferek romantîk lê arîstokratîk diafirîne.
5. Entegrasyona Hunerên Bedew di Mîmariyê de
Rokoko ji nîgarkêşiya xemilandî û peykersaziyê nayê veqetandin. Ban gelek caran bi mijarên mîtolojîk, alegorî, an jî dîmenên ezmanî yên bi ewr û fîgurên klasîk ve dihatin boyaxkirin. Ev nîgar gelek caran wekî ku bi xemlên stûkoyê ve girêdayî bin dihatin çêkirin, ku xêzên di navbera mîmarî û hunera xweşik de nezelal dikirin.
Neynikên mezin jî hêmanek girîng in. Ji bilî afirandina hestek valahiyê, neynik ronahiyê vedigerînin, hundir geştir û geştir dikin. Neynik pir caran bi neqşên tevlihev têne çarçovekirin, ku bi panelên dîwêr re li hev tên.
6. Balkêşiyeke xurt li ser Hundir (Hundirê Rococo)
Gelek pispor dibêjin ku Rococo di sêwirana navxweyî de gihîştiye lûtkeya xwe. Cihên wekî salon, odeyên muzîkê û odeyên pêşwaziyê yên piçûk bi baldarî hatine sêwirandin. Panelên dîwaran ên ji darîn hatine neqişandin, deriyên xemilandî, şewatxaneyên xemilandî, avîzeyên krîstal û mobîlyayên bi lingên xwar hemî bi hev re bûne yek da ku estetîkek hevgirtî biafirînin.
Ji ber ku bala xwe dida çalakiyên civakî yên esilzadeyan, hundirên Rococo ji bo afirandina atmosferek xweş û samîmî hatin sêwirandin. Ne hewce bû ku cih mezin bin; ya girîng luks, hûrgulî û rehetî bû.
7. Motîfên Xwezayî û Mijarên Romantîk
Evîna Rokoko ji bo xwezayê di motîfên kulîlkî, rezên nebatan, çûkan û şêweyên din ên organîk de eşkere ye. Berevajî Barokê, ku pir caran mijarên olî an qehremanî digirt nav xwe, Rokoko meyla xwe dida mijarên siviktir: romans, lîstik, muzîk û kêfên jiyanê. Di çarçoveyek mîmarî de, ev mijar bi rêya hilbijartina xeml û tabloyan derketin holê ku atmosferek "şadî" û kêmtir fermî radigihînin.
Belavbûna Rococo li Ewropayê
Her çend kokên Rokoko li Fransayê bû jî, Rokoko li gelek herêmên Ewropî belav bû, di nav de Almanya, Awistirya, Îtalya û heta Rûsyayê jî. Li hin deveran, Rokoko bi kevneşopiyên herêmî re tevlihev bû. Mînakî, li Almanya û Awistiryayê, Rokoko di dêr û keşîşxaneyan de, bi hundirên bêhempa dewlemend, tijî stûko spî û zêrîn, û freskoyên banî yên balkêş lê sivik, herî zêde berbiçav bû.
Di heman demê de, li Fransayê bi xwe, Rokoko gelek caran di otêlên particuliers (xanîyên bajarî yên esilzade) de bi salonên xwe yên elegant ên navdar dihat nîşandan. Ev belavbûn nîşan da ku Rokoko ne tenê şêwazek xemilandinê bû, lê di heman demê de daxuyaniyek çandî li ser çêj, rehetî û estetîka elîta serdema xwe bû.
Mîras û Bandora Rococo
Di dawiya sedsala 18an de, hin kes dest bi wê yekê kirin ku Rokoko wekî "pir zêde" were hesibandin. Bilindbûna Neoklasîzmê giyanê rêkûpêkî, sadeyî û îlhama Greko-Romanî vegerand. Lêbelê, mîrata Rokoko ma. Gelek avahiyên Rokoko niha cihên geştiyariyê ne û di dîroka mîmarî û sêwirana navxweyî de lêkolînên girîng in.
Di sêwirana modern de, hêmanên Rococo carinan wekî îlham derdikevin holê - mînakî, di karanîna hûrguliyên xemilandî, paletên pastel, neynikên mezin, an jî xemlên zêrîn de - her çend ew bi gelemperî bi awayekî kêmtirîn têne sepandin da ku li gorî çêjên hemdem bin. Rococo fêr kir ku mîmarî ne tenê li ser avahiyê ye, lê di heman demê de li ser ezmûna dîtbarî û hestyarî di hundurê cîhek de ye.
Xelasî
Şêwaza mîmarî ya Rokoko sembola zerafet û luksê ye, ku bi xemilandinên dewlemend, rengên pastel, aksanên zêrîn, şeklên qurmiçî û meyla ber bi asimetriyê ve tê temsîlkirin. Ew ji pêdiviyek civakî-çandî ya sedsala 18-an derket holê: cîhek samîmîtir, rehettir û ji spehîtiya fermî ya Barokê xweştir. Bi balkişandina xurt li ser hundir, Rokoko mîmarî veguherand qonaxek yekgirtî ji bo hunera xemilandî - neqş, stûko, boyaxkirin, neynik û ronahî di ahengek nazik de bi hev re dike yek. Heta roja îro, Rokoko wekî yek ji şêwazên herî xemilandî û romantîk di dîroka mîmariya Ewropî de tê bîranîn.
