Графикалық өнерге арналған литографиялық басып шығару әдістері
Литография - графика өнері әлемінде ұзақ тарихы бар баспа техникасы. Бұл техника жұқа сызық сапасын, бай тоналды вариацияларды және жұмсақ сызықтардан бастап экспрессивті текстураларға дейін ерекше көрнекі кейіпкерлерді жасау қабілетімен танымал. Ағаш ою немесе интаглио басып шығару сияқты рельефті басып шығару әдістерінен, мысалы, гравюрадан айырмашылығы, литография қарапайым химиялық принцип бойынша жұмыс істейді: су мен май бір-бірін тебеді. Бұл принцип қағазға суреттерді қара-ақ және түрлі-түсті етіп көшіру процесінің негізіне айналады.
Литографияның қысқаша тарихы
Литографияны 18 ғасырдың соңында неміс жазушысы және өнертапқышы Алоис Сенефельдер ойлап тапты. Бастапқыда литография мәтін мен суреттерді баспа мақсаттары үшін көшіру әдісі ретінде дамыды, себебі ол сол кездегі басқа баспа әдістеріне қарағанда салыстырмалы түрде жылдам және үнемді болды. Дегенмен, уақыт өте келе көптеген суретшілер литографияны көркемдік өрнек құралы ретінде пайдаланды. 19 және 20 ғасырларда литография еуропалық суретшілер арасында, әсіресе плакаттар, иллюстрациялар және шектеулі тиражды графикалық өнер туындылары үшін танымал болды. Анри де Тулуз-Лотрек сияқты суретшілер дизайны мен түсі жағынан мықты литографиялық плакаттарымен кеңінен танымал болды.
Литографияның негізгі принциптері
Литографияның кілті майлы (майлы) материалдар мен судың өзара әрекеттесуінде жатыр. Литография клишесінің беті — әдетте әктас немесе алюминий сияқты металл пластина — кескін аймағы майлы сияны «ұстап» алатындай етіп дайындалады, ал кескінсіз аймақ суды ұстап тұрғандықтан сияны итереді.
Қысқасы, принципі келесідей:
– Кескін аймағы майлы материалдармен (мысалы, литографиялық қарындаштар немесе түс бояуы) жасалған.
– Кескінсіз аймақтар гидрофильді (суды жақсы көретін) деп өңделеді.
– Басып шығару процесінде беті алдымен сумен суланады, осылайша кескінсіз аймақ суды сіңіреді.
– Содан кейін майлы сия бетіне жағылады; сия тек кескін аймағына жабысады.
Бұл қарапайым қағида суретшіге тастың/пластинаның бетіне тікелей сурет салуға мүмкіндік береді, сондықтан литография көбінесе пластинаны «мүсіндеу» немесе «ою» сияқты басқа графикалық әдістерге қарағанда сурет салу актісіне жақынырақ сезіледі.
Жиі қолданылатын құралдар мен материалдар
Литография тәжірибесінде келесі құралдар мен материалдар жиі қолданылады:
1. Литографиялық тас немесе алюминий пластина
Тас өте жақсы және берік баспа сапасын қамтамасыз етеді, бірақ ол ауыр және күтімді қажет етеді. Алюминий плиталар практикалық, жеңіл және шектеулі мүмкіндіктері бар студияларға жарамды.
2. Литографиялық қарындаштар мен бояулар
Литографиялық қарындаштар әртүрлі қаттылық дәрежелерінде қолжетімді, бұл айқын сызық өрнектерін береді. Tushe (сұйық сия) қылқаламның сұйық сызбаларын, градиенттерін және текстураларын жасауға мүмкіндік береді.
3. Араб гумині және қышқыл (ойып шығару)
Кескінді «бекіту» үшін гумиарабик пен аз мөлшерде қышқылдың қоспасы (әдетте тастағы азот қышқылы немесе пластинадағы арнайы ерітінді) қолданылады, ал кескінсіз аймақтарды суға сезімтал етеді.
4. Сия роликі (brayer/roller)
Литографиялық сияны біркелкі жағу үшін.
5. Литографиялық сиясы
Әртүрлі түстерде қолжетімді, қою және майлы арнайы сия.
6. Литографиялық пресс машинасы
Қағазға сияны беру үшін қысым жасау үшін қолданылады. Кейбір студиялар арнайы баспа машинасын немесе қолмен балама ретінде пайдалануы мүмкін, бірақ нәтижелері әртүрлі болуы мүмкін.
7. Баспа қағазы
Әдетте, мақта қағазы немесе сияны жақсы сіңіре алатын арнайы графикалық қағаз сияқты жоғары сапалы көркем қағаз.
Литографиялық басып шығару процесінің кезеңдері
Студияға және клише түріне байланысты техникада әртүрлі өзгерістер болғанымен, литографияның негізгі кезеңдері әдетте келесі қадамдарды қамтиды:
1. Беткі қабатты дайындау
Егер тасты пайдалансаңыз, алдыңғы кескінді алып тастау және қажетті текстураға қол жеткізу үшін алдымен беті жылтыратылған және түйіршікті болуы керек. Алюминий пластиналары үшін беті кескінді және кейінгі химиялық процестерді қабылдауға дайындалады.
2. Кескін жасау
Суретшілер литографиялық қарындаштарды, литографиялық қарындаштарды немесе тістерді пайдаланып тасқа немесе пластинаға тікелей сурет салады. Бұл кезеңде сөз бостандығы литографияның артықшылықтарының бірі болып табылады, себебі суретшілер сызықтар, штрихтар, сызықтар және тіпті акварель тәрізді «жуу» эффектілерін жасай алады.
3. Ою процесі (кескінді құлыптау)
Кескін аяқталғаннан кейін, беті белгілі бір мөлшерде қышқыл ерітіндісімен араластырылған гумарабикпен жабылады. Мақсат:
– Кескін аймағын сияға «қабылдағышты» ету үшін күшейтеді.
– Суретке түспейтін аймақтарды гидрофильді етеді, сондықтан олар суды сақтайды.
Бұл процесті мұқият орындау керек, себебі тым күшті бояу кескін сапасына зиян келтіруі мүмкін, ал тым әлсіз бояу бояудың бос жерлерге «жабысуына» әкелуі мүмкін.
4. Кескін материалын алып тастау (шайып кету)
Кейбір әдістерде бетінде көрінетін майлы кескін материалы еріткішті пайдаланып жуылады, бірақ оның химиялық «іздері» сіңіп қалады, бұл аймақты олеофильді (майлы сияларға сезімтал) қалдырады. Бұл көбінесе литографиядағы маңызды сәт: кескін жоғалып кеткендей көрінеді, бірақ іс жүзінде химиялық түрде сақталады.
5. Ылғалдандыру және бояу
Әрбір басып шығару алдында тас/пластина дымқыл губкамен немесе шүберекпен ылғалдандырылады. Су кескін емес жерлерде қалады. Содан кейін, сия роликі сия кескін аймақтарына жабысқанша бірнеше рет оралады.
Су мен сияның тепе-теңдігі соңғы нәтиже үшін өте маңызды. Тым көп су сияның жабысуын қиындатады. Тым аз су сияның бос жерлерге жағылуына (көбіктенуіне) әкеледі.
6. Басып шығару процесі
Қағаз тасқа/пластинаға салынып, содан кейін басылады. Қажетті қысым мөлшері сияны клише бетінен қағазға өткізеді. Басып шығарғаннан кейін қағаз ақырын көтеріліп, кептіріледі. Бұл процесс әрбір басылым үшін қайталанады.
Түсті литография және тіркеу жүйелері
Литография тек ақ-қара түспен ғана емес. Түрлі-түсті баспаларды жасаудың екі негізгі тәсілі бар:
– Көп пластиналы/көп тасты: әрбір түс бөлек тасты/пластинаны пайдаланады. Қағаз белгілі бір түс тізбегінде бірнеше рет басылады.
– Бөлінген фонтан / түсті орау: түс ауысуларын жасау үшін бір сия орамына/аймаққа бірнеше түс орналастырылады, бірақ басқару күрделірек.
Түрлі-түсті литографияда тіркеу (түстердің дәл орналасуы) өте маңызды. Суретшілер әдетте әрбір түс қабатының бір жерде түсуін қамтамасыз ету үшін тіркеу белгілерін пайдаланады.
Литографияның артықшылықтары мен кемшіліктері
Артық:
– Сызықтар мен текстуралардың сипаты өте бай, қолмен салынған сурет сияқты табиғи сезіледі.
– Ұсақ бөлшектерге, сондай-ақ кең тоналды аймақтарға жарамды.
– Бірқалыпты сапамен шектеулі тиражбен жасалуы мүмкін.
Тантанган:
– Арнайы жабдықтар мен химиялық заттарды қажет етеді.
– Бұл процесс салыстырмалы түрде ұзақ және дәлдікті, әсіресе су-сия балансын сақтауды қажет етеді.
– Литография тастары ауыр және тиісті жабдықтарсыз өңдеу оңай емес.
Қазіргі баспа тәжірибесіндегі литография
Қазіргі дәуірде литография өзекті болып қала береді. Көптеген графикалық студиялар литографияны экранды басып шығару, монопринт және тіпті сандық элементтер сияқты басқа әдістермен біріктіреді - мысалы, сандық эскиз жасау, содан кейін оны қолмен басып шығару үшін литографиялық пластинаға ауыстыру. Бұл тәсіл литографияның бірегейлігін сақтай отырып, көрнекі мүмкіндіктерді кеңейтеді: әрбір баспа өзінің қолдан жасалған сезімін сақтайды.
Сонымен қатар, литография көбінесе суретшілер мен кәсіби принтерлер (шебер принтерлер) арасындағы бірлескен жобалар үшін таңдалады. Бұл ынтымақтастық тереңірек техникалық зерттеуге, соның ішінде әртүрлі қағаз түрлерін, арнайы сияларды және басқа басып шығару әдістерімен оңай қол жеткізілмейтін текстуралық эксперименттерді пайдалануға мүмкіндік береді.
Жабу
Литография баспа өнерінде маңызды орын алады, химиялық принциптердің талғампаздығын тікелей сурет салу еркіндігімен үйлестіреді. Көшіру технологиясы ретіндегі тарихынан бастап көркемдік өрнек құралы ретіндегі рөліне дейін литография нәзік монохромды туындылар мен күрделі түсті композициялар үшін кең визуалды мүмкіндіктер ұсынады. Негізгі принциптерді, процесс қадамдарын және туындайтын қиындықтарды түсіну арқылы суретшілер литографияны бүгінгі баспа өнерінде жанды болып қала беретін бай, классикалық құрал ретінде зерттей алады.
